<<蝶恋花>>晏殊_宋词蝶恋花 晏殊诗词

【年代】：宋

【作者】：晏殊——<<蝶恋花>>

【内容】：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

【作者】： 晏殊(991－1055)字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。<<浣溪沙>>中"无可奉告花落去，似曾相似燕归来"二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存<<珠玉词>>及清人所辑<<晏元献遗文>>。又乱运含编有类书<<类要>>，今存残本。【

注释】：槛：栏杆。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。朱户：犹言朱门，指大户人家。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出<<古诗>>"客从远方来悄侍遗小编双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书"。

【赏析】：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。上片由苑中景物起笔。"槛菊愁烟兰泣露"，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。"罗暮轻寒"二句将笔触由苑中折回室内。"轻寒"，即是作者身之所感，也是作者心之所感。"燕子又飞去"，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之"双飞"更衬出人之"孤栖"。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。"明月不谙"二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄 <<望月怀远>>："海上生明月，天涯共此时" 孟郊<<古怨别>>："别后唯所思， 天涯共明月" 。张泌<<寄人>>便径直赞叹明月多情："多情只有春庭月，犹为离人照落花"。而作者却嗔怪"明月不谙离恨苦"，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗?后来，苏轼在<<水调歌头>>中的怅"不应有恨，何事长向别时圆"，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。

下片写登楼望远。"昨夜西风"句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽?西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，"凋碧树"又是对下文"望尽天涯路"的一种必要的铺垫。"独上西楼"，正面点出"独"字，与上片的"双飞"遥相照应，是章法谨严的又一实例。"望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但"望尽天涯路"，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。 于是逗出歇拍，"欲寄彩笺" 二句。"彩笺"与"尺素"都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。"山长水阔知何处"，以无可奈何的怅哗笑问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句："当时轻别意中人，山长水远知何处?"（<<踏莎行>>）另诗亦有句："鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。"（<<无题>>）措辞相近，而不及此二句意味深长。

蝶恋花-槛菊愁烟兰泣露

作者：晏殊【宋代】

槛菊愁烟兰泣露。谨贺罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离祥衡派恨拦雹苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

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蝶恋花

作者：晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，败答望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

作品注释

⑴槛（kan3）：栏杆。

⑵罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

⑶不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。

离恨苦：苏教版语文书作"离别苦"

⑷朱户：犹言朱门，指大户人家。

⑸凋：衰察兄慧落。碧树：绿树。

⑹彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出<<古诗十九首>>"客从远方来，遗小编双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书"。

作品译文

清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离恨之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

昨天夜里西风凋零绿树。小编独自登上高楼，望尽那消失在天尘老涯的道路。想给小编的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道小编的心上人在何处。

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